以字行腔：四项基本原则（三，四）
回顾上节课：歌者唱歌吐字是否清晰，取决于：
一，字头轻巧着力。
人们听清你唱什么取决于字头的清晰度，是否轻巧着力。字头绝对不能按照意大利发音方法来吐字，那会出现清辅音浊化，就会有的时候吐字不清，嘴里“呜噜呜噜”唱什么，是听不清楚的，会产生误解。
二，字腹延长饱满。
字腹是什么？延长饱满，即忍无可忍，将其实质延长到极致！它决定一个歌手唱的歌是否好听。很多声乐老师强调腔体的打开，面罩的形成，发音通道的建立，头腔共鸣，这样的说法是不周全的。人是不能超越生理机构另寻一路，建立另外的一条气息通道的。它是一种善意的心理暗示，让大家按照正确的发音形式去努力。声音好听否90%取决于字腹。
下面我们学习歌者唱歌吐字是否清晰的三，四项原则。
三：介母不到半拍。
首先我们回忆一下介母与字腹的相关概念：
介母是字腹前面的三个元音。i，u，ü。
字腹就是依照汉语拼音中六个元音的顺序：a、o、e、i、u、ü，最先出现的那个字母。
其次我们要明白介母的重要性：介母的出现是中国古汉语在语音形成时就存在的，它是汉语音自然传承中的不可缺失的成分，只是现代人在西学引进后，缺乏这些汉语形成的基础认知，就不知道它叫介母，更不知汉字中介母在发音时的合理处理，及每一个字母占据的“领地”所含意义是什么。
有时候介母在歌唱时占得比例虽为百分之几，若不按以字行腔的方法去发音就会出问题，所以，最后我们要明确在歌唱时该如何处理介母的语音关系。
1：没有不行，咬字不规范。
2：太长不行，像京剧。
3：试“点头”唱法。
介母是汉语歌唱的重要因素，而大部分歌者不知道，它是发音失误中的“事故多发地带。”
1：唱得太长就是京剧的样子。
2：也不能采取一锤定音直达重点的方法来解决介母存在的问题。
它会形成直接从字头“啪”跑到字腹去，中间就会特别短，这样唱出的字会有舌头特别大的感觉，它缺东西。介母绝对没有，汉字中咬字就不规范了。
3：用依字行腔的方法将介母用唱的时候同时“点头”，用点头来把控时间长短，均控制在半拍子内，就咬字清晰，吐词清楚，发音准确了。歌就自然唱好听起来！
例如：飘piao：首先迅速找到a是字腹，i母音是介母，o是归韵。
若是介母i唱长了就会出现先入为主，传到听者耳朵里首先的是：披（pi）不是飘（piao）,自然就倒字了，到后面a音出现后或许才明白几分，听清楚咬字是“飘piao”多少费劲儿了，也似乎不大像。
歌唱时：字头轻巧着力，连贯介母，将其控制在半拍内（用点头的方法唱出），延长a母音，最后归韵在o韵上，不就解决了吗？
四：字尾归韵迟短。如上，我们首先要回忆一下什么是字尾？
字尾是管鼻子的。就是汉语拼音里在发音时最后一个拼音字母的音节，若是为鼻韵母：n或者ng，那么这个n或者ng就是字尾。
这个概念在60年以前都有了，在80年就出版了依字行腔的书，但是很多人都没看过，或者看见后也没有重视它，就有可能用既定的发音规则，汉语拼音的组成将拼音直接砍成三瓣，即汉语拼音=字头+字腹+字尾，将“花hua”里的a发音认定为字尾。其实按照依字行腔里的汉语形成的原理来讲，a它是字腹，u是介母，字头为h。
腹，头，归，尾，介这五个因素把字头，字尾，字腹“一字三腔之说”彻底颠覆，大家分清字尾与归韵。字尾是n或者ng，归韵是：字腹后面的i,u,o三个元音，遇到字尾与归韵一定要迟短。
为什么字尾与归韵一定要迟短？
1：要给字腹留给足够的时值。把大量的声音留给字腹，你的歌才好听。
如“再见了大别山”的“山shan”后面的前鼻音是个字尾，a是字腹，n是字尾。若在唱的时候将时间留给字尾n，就成了硬上，声音在前鼻庭翁着，缺乏山本生的含义，广阔，雄伟，而将时间留给字腹a，迟短收尾，声音就会因为a母音的发音本色，浮现出大别山广阔回响的空谷之境，要好听得多。
若从通道，关闭，共鸣这些地方你去找自己发音的缺失点，你是找不到发音不对的原因的。
2：字尾太长，声音传送受阻。
“再见了大别山”的“山shan”在唱的时候将时间留给字尾n，除了形成硬上前鼻音以外，时长里声音全在鼻腔里打转，是传不出去，传不远的。如著名歌星张敏敏唱的“我的中国心”，他的“长江长城”，发音潜在鼻腔里嗡鸣。前鼻音，后鼻音均在“嗯嗯嗯enenen”。
他是属于通俗唱法，我们不予评论对错，我们不研究这个，只说现象！
所以我们的字尾，一定要与通俗唱法分开。同样，著名歌星杨坤唱的“点亮智慧人生”的"生sheng"也将鼻音拖得老长，它属于通俗唱法，美声唱法是不允许的。
美声唱法一定要将字腹延长到忍无可忍时候，才接字尾或是归韵。这样唱来才开阔，优美，符合发音本生的原理。如“我爱你中国”的"爱ai”,a是字腹，i是归韵。归韵太长，咬字就变形。
3：归韵太长，咬字就变形。
如：歌曲《大海》中的大海的“海hai”。a是字腹，i是归韵。
若归韵太长，就表示i韵来得太早，会形成闭口音的发音段太长，语音形成掉气的感觉，会很难听。同样从声音的原理去解决，是声音位置不对？还是换声点出现问题？还是不进头腔？大海怎么也赶不过来，是很难听的。若合唱团里有十几个人都这样归韵太长，你就很难做到声音统一。
那么该怎么唱？大海的“海hai”一定是字腹a元音延长到忍无可忍后，再短暂归于i韵，这里的i不能发(衣,yi)，要发印欧系的"诶ei"就够了。
你从声乐学里找不到原理去解释发音缺失点的问题，就必须按照依字行腔的方法去解决，让归韵来得晚一点。
举例说明：
1，走（zou）o为字腹，u为归韵。若u唱得太长，发音时的嘴型：鹌鹑蛋的u比鸽子蛋的o自然要小，就成了呜呜音，扩不开，缺乏宏达，通畅，坚定感，听起来自然增加几分愁绪。
2，跑（pao）a为字腹，o为归韵。若a唱得太长，发音时的嘴型：a为竖着的鸡蛋，比鸽子蛋的o自然要大两个号。突出了马儿跑在草原上的骏驰与雄壮，它是敞亮的，若o韵太长仿佛这匹马儿得了拘楼病，勾腰驼背的呜呜嘶鸣，还捂着半截声音似的，不好听的。
3，林（lin）与灵（ling）
除了将i母音延长，n前鼻音与ng后鼻音的处理则是关键环节。
n前鼻音
发音要诀：两牙碰住，舌尖抵着上齿银，上齿银与上颚交界的地方，发出“嗯（en）”音。即：闭着嘴将舌尖往上挑！
ng后鼻音。
发音要诀：张开嘴，然后将“嗯（en）”发到鼻腔里去。
总结：以字行腔四项基本原则是中国人唱好中国歌的重要法宝。
即：一，字头轻巧着力
二，字腹延长饱满。
三：介母不到半拍。
四：字尾归韵迟短。
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