大别山精神的多维历史叙事

本文转自：安徽日报

大别山精神的多维历史叙事

——刘鹏艳长篇小说《青山依旧在》读札

《小说月报·原创版》年第9、10期连续刊载了青年作家刘鹏艳的长篇小说《青山依旧在》。这是革命历史题材的文学叙事，在当下红色叙事普遍受到重视的时代语境下，小说艺术地呈现了大别山地区以西镇为中心的革命起源、历程以及革命中人物的历史命运，尤其是深度开掘了革命中“人”的心理、情感、人性的复杂性与丰富性。可以说，小说既是大别山革命的发生学、进程史，也是革命者的心灵史与精神史。小说具备丰富的思想意蕴和充沛的艺术表现，在同类题材中脱颖而出。

一方面，小说以历史的、人性的、审美的多重维度建构逼真的历史现场，形塑了一系列革命先行者的群像。作家曾撰写纪实文学《赤澜》，对大别山革命的历史起源与情形做过充分的实地调研和勘察，掌握了大量第一手资料，为这部长篇小说的创作奠定了坚实基础。小说通过大量的生活场景、细节、地方风物、习俗以及地域色彩的风景建构起逼真的历史情境，当读者走进小说世界，仿佛走进了真实的历史现场。文本将革命的其来有自，发生、发展、进程、结局重新场景化和历史化，小说既非传统的本质主义叙事，也非后现代或新历史主义的叙述，而是让人物的命运回到历史情境中，沿着历史、人性、阶级、家族、血缘、亲情等交织的关系网络建构历史的真实。不仅如此，小说刻画了类型多样的革命者形象，有敦本堂的少爷虞章华、账房先生的儿子卢骥轩，榨油铺的周廷三、花剪径土匪的女儿王春芳，以及詹凤佐、吴勖、吴幼菊等。不同的社会阶级、阶层、家庭出身、社会境遇，他（她）们何以最终聚集在革命的旗帜下，小说令人信服地写出了各自的成长或转变历程。

一方面，小说深度勘察了革命中“人”的心灵世界和情感世界。这篇小说尤为出色之处在于，小说不仅还原了大别山地区革命的真实历史，让读者在阅读中深切感受到革命历史曾经的鲜活、真实、酷烈，也让读者走进革命者的内心深处，了解他们在革命征途中的心灵图景，由此，小说完成了大别山地区人的革命史、心灵史、精神史和情感史的深度交融。虞章华对革命的追求源自学校教育的革命启蒙、革命现代性思想体系的内在诉求以及对历史情势的深切洞察，尽管其表象是放荡不羁的少爷公子哥。他对母亲的背叛、对曾经爱恋女友的思念、对王春芳的心动，所有的情感意绪都让位于革命的理想信念。卢骥轩从懵懂、迷糊的虞章华跟班，在革命、家庭、情感的多重磨砺下，最终成长为游击队队长和解放后的县长，其个人革命史与情感史嵌合在一起，小说通过人物写出了深邃的革命思想内涵，也赋予了小说深度的心灵情感内涵。还有花剪径土匪的女儿王春芳受到虞章华的革命启蒙以及情感吸引，最终走出花剪径的心理也被小说描摹得细腻真切。

另一方面，这篇小说的语言、基调、节奏与主题相因相契，乌托邦、梦境与现实反向镜像，从而让这部主题创作具备了很高的艺术水准。作品的语言古典意味与现代意识兼具，具有丰饶的艺术表现力。小说分上下两部，上部：山有木兮，下部：木有枝兮。小说命名为：青山依旧在。在古典诗意淌湟的情境中，书写革命的风狂雨骤、历史的沧桑流变、世道人心的复杂幽昧。青山依旧在，星转斗移，物是人非，多少革命者及其命运故事深藏在历史的深处。诗意、典雅的语言化解了历史的暴虐与残酷，小说的叙事氤氲着岁月流逝的意绪，但文本的叙事基调并不晦暗低沉，而是有一种穿越历史烟尘的沧桑。上篇叙事节奏平缓深沉内敛，下篇陡然加快叙事节奏，节奏的变化当然是作家的匠心独运，体现了作家不俗的叙事驾驭能力。不仅如此，作家在小说中还精心营构了花剪径这个乌托邦一般的地方，有点类似于格非《人面桃花》中的花家舍。在写实的同时，小说多次写到卢骥轩的梦幻、虞章华的梦境。乌托邦、梦境与现实的革命构成反向镜像，赋予小说虚实相生的色彩，大大了丰富小说的审美意蕴。

大别山是革命老区，具有丰富的革命叙事资源，在新时代语境中，如何让曾经如歌如泣、如火如荼、感人至深的革命故事及其革命者的命运承载新的审美内涵，是作家面临的重要课题。《青山依旧在》聚焦“时间”淘洗、沉淀后的“曾在”，在历史、阶级、时代、人性、情感、心灵等多维度的艺术摹写中，取得了高度的自洽、平衡与圆融，这是一种宽广且具有深度的人性现实主义，是有着鲜明思想立场的革命现实主义，也是有着创作主体情感意绪投射的历史现实主义。

（作者单位：安徽外国语学院）